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SYLVAIN BRETON
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PRATIQUE RÉCENTE_RECENT WORKS
2011 WALL OF ESTONIAN DOORS
2011 THE LINGUISTIC TUNNEL
2011 M6 EXAM
2011 METROPOLOGY
2011 POSTDUCHAMPIAN LAWS
2011 THE NARCISSIST EMPOWERMENT...
2011 1948
2011 REALITY PRODUCTION
2011 MENU
2011 FIGHTING LEFT AND RIGHT...
2010 UNTITLED
2010 RED TORNADO
SÉLECTION_SELECTION
2008 A CONSPIRACY THEORY
2006 THE DELIVERY GUY
2006 LES ORPHELINES
2006 ART OF THE INVISIBLES
2005 DIPLOMATE ON TRIAL
2005 SNOWMAN
2004 STRIKE
2004 LE DÎNER
2003 SAFEPLACE
2003 TRAVEL PACKAGE
2003 THIN
2000 FROZEN
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SUNDAY : You're Fired!, 2013
Pärnu, Gutenbergi PojaD, Pärnu Linnagalerii, Estonie, 111 pages |
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TIME, 2011-2015
Maîtrise en histoire de l'art comme production de la connaissance |
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Le Diplôme sturtevien:la réévaluation de la notion d'objet dans l'esthétique contemporaine, 2015-2019
Doctorat en études et pratiques des arts
Dans le cadre d'une production de la connaissance réalisée à l'université, une encyclopédie du réel académique voit le jour, session par session, pour l'ensemble des études réalisées par l'artiste, de sa propédeutique à la maîtrise en histoire de l'art.
Avant tout une étude épistémologique (Edgar Morin, La méthode, 1986) pour un encadrement des études académiques en art contemporain, la teneur encyclopédique prend physiquement forme par un volume par session et y retrace le programme et son concours de diplôme de maîtrise. Recourant au concept du livre d'artiste, chaque volume correspond à des transcriptions audio des séminaires, une numérisation d'examens et de feuillets produit dans le cardre d'exercices et de résultats, lesquels opèrent un déplacement quant au réel enjeu et étude en histoire de l'art: prendre à la source une conception du réel, celle des connaissances disponibles à l'université, et en faire le cadre et le matériau d'une performance en art contemporain. Le Grand catalogue devient l'heure, l'espace et le mouvement de la maîtrise. L'artiste participe avec l'institution, travaille à côté d'elle. De cette allégorie des hautes sphères du savoir, page par page, de la parole aux mots, il adopte ce concept de "production de la connaissance", non plus d'objets, pour que se manifeste la question de l'œuvre d'art, laquelle interroge, creuse et met en perspective des mêmes questions d'auteur et d'origine dans le domaine de l'esthétique contemporaine, dont cette remise en cause du mythe de la disparition de l'objet que sont, peut-être, des enregistrements de la vie académique, situations, notamment, qui peuvent sembler délictueuses que d'usurper, de reprendre cette trame de l'existence d'une classe, de son professeur, par cette équation au postmodernisme qui date depuis le rejet du Formalisme du début des années 1960, de l'Expressionnisme abstrait ou du Paintely Abstaction (terme proposé par Clement Greenberg sans jamais véritablement s'imposer) que la "copie" en art, un enjeu de répétition et de l'originalité chez la néo-avant-garde américaine du milieu des années 1960, Elaine Sturtevant.
Sujet de mémoire : Le « déjà-vu » en art contemporain: Une quête de l'originalité dans le travail de l'artiste américaine des années 1960, Sturtevant, sous la direction de Monsieur Jean-Philippe Uzel.
ci-contre: E.H. Gombrich, Histoire de l'art, Trad. de l'anglais par J. Combe, C. Lauriol et D. Collins, Phaidon, Paris, Édition de poche, 2006, 1046 p.; Photo: l'artiste.
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Statements, 2011
Impression LED, encre rouge, journaux russes et estoniens
63 x 42 cm
Factory Polymer, M6 Exam: Exhibition/Residency as a School, Tallinn, Estonie
Projet typographique en collaboration avec les artistes de l’événement M6 Exam: Exhibition/Residency as a School.
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SUIVANT >
Les Orphelines (Thérèse, Balthus), 2006, huiles sur toile, 50.80 X 50.80 cm, "États", Galerie B-312, Montréal
Un des principes fondamentaux en art contemporain est l'originalité, et la relation entre "original" et "originalité" est au coeur de ces reprises du XVIIIe, des visages de la première modernité, dont un tableau du XXe. Dans la continuité du projet conceptuel, les tableaux de la série Les Orphelines engagent par une pratique à l'huile le questionnement d'une visualité récurrente du corps en performance, l'image ou l'objet détenant aussi des valeurs de performativité qui équivalent celui du corps de l'artiste en performance. |
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M6 EXAM: Exhibition/Residency as a School, 2011. Enquête des 12 textes de la biennale Manifesta 6 de 2006, Projet commissaire, Culture Polymer Factory, Tallinn, Estonia
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The Linguistic Tunnel, 2011
photo: Tanel Saar
Performance vs Installation, 28 windows at variable dimensions; Culture Factory Polymer, Global Container XVIII created by Eric Alalooga, Sandra Jorgeva & Tanel Saar, Tallinn, Estonia
Special
Acknowledgments: Erik Alalooga, Tanel V Kulla & Tanel Saar
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byAnalogy.org
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The Gemini Interview
Agence des possibilités et des impossibilités par un entretien avec Gemini
M6 EXAM: Exhibition/Residency as A School
Exposition/résidence en Estonie
SUNDAY "You're Fired!"
Monographie de l'artiste
Notice: SHUT DOWN
Placardage et pratique post-duchampienne
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The Gemini Interview
Agency of possibilities and impossibilities by an interview with Gemini
M6 EXAM: Exhibition/Residency as A School
Exhibition/residency in Estonia
SUNDAY "You're Fired!"
Artist's documentation
Notice: SHUT DOWN
Post-duchampian practice & boarding-up |
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